封面:
简介:专辑名称：江南春
演奏家：陆春龄、邵荣久、朱昌耀、奚文、王文礼、郝玉崎、苏宇虹
演奏乐团：江苏省歌舞剧院民乐团
指挥：朱昌耀、王爱康
专辑风格：中国民乐
发行时间：2018
发行公司：红音堂唱片
唱片版本：南京音像DSD版
唱片编号：RMCD-1091
资源格式：WAV+CUE
这张专辑是朱昌耀、王爱康指挥江苏省歌舞剧院民乐团，与几位民乐器乐家合作，演奏12首中国民乐曲。这个版本将当年才有模拟录音技术的开盘母带进行高动态多细节的顶级重制；以中国传统乐器为主奏乐器，中西结合，国乐交响化的整体编曲配乐风格，使得原本传统的民族音乐呈现出恢弘景致。
在母带的处理上，专辑制作人特别邀请了德国金耳朵工作室的首席录音师来进行。耗尽心血将这些技术提高到能将声音鲜活地保存到CD的水平上。以发烧天碟的高标准要求进行后期录音制作，可彻底测试音响器材的真正实力。清晰透明的音场感，每一件乐器的音色精细无疑和像真的效果，均是录音的优点。
德国录音室找到办法从空气中捕捉到历史上的演奏。与早期版本做比较。专辑的动态与细节都比早期版本更好尤其是在动态方面，表现的更直接明快，给人一种聆听录音室母带般的快感，在重制母盘后，则比较干净、温暖柔和而不失细节。
《雨夜花》本名《春天》，这原本是一首在日治时期由当时的台湾新文学健将廖汉臣先生，在1933年为台湾儿童所写的一首儿歌，交由邓雨贤先生谱曲。1934年，当时在由日本人柏野正次郎所经营的唱片掌理文艺部的周添旺先生，由于工作上应酬的需要，有一次在酒家听到一位沦落风尘的酒家女诉说她的悲惨故事。她原本是一位纯洁质朴的乡下女孩，离开故乡来到台北工作并爱上了一位男孩，而且双方已论及婚嫁。但是没想到后来那男孩却是变成一个薄情郎，爱上了别的女孩而遗弃了她，她自觉没脸回家见故乡的父老，于是一时心碎失意竟流落在台北的酒家……。虽然在当时日治时代，男尊女卑的社会传统下，这种令人哀叹的小故事，是许多女子共同的心声，令人说不完、也诉不尽……，是周添旺先生感觉得这位可怜的酒家女就亲像一朵在黑夜里被无情风雨吹落的花朵，她“离叶离枝”(离开亲人与爱人）、掉落“受难池”受人践踏的遭遇，谁不感到心酸及惋惜呢？ 所以周添旺先生就将《春天》的旋律，改填了悲凉的歌词《雨夜花》，也许是因为与时代背景、人民心声相对映吧？这首歌谣竟然影响后来闽南语歌曲以无奈、哀怨为主体的创作方向。感人肺腑扣人心弦的《雨夜花》，歌词中所描述的“雨”、“夜”、“花”后来也变成台语流行歌曲重要的主题意象，影响闽南语歌词的创作方向。通常闽南语歌曲都有三段,但是这首歌曲却是罕见的四段词。而且前三句是三、三、五的词句，后三句是四、四、七的词句，每段运用不同的韵脚。好词配上佳曲，难怪《雨夜花》可以一直传唱下来，成为台湾经典歌谣之一。这首歌曲是邓雨贤先生和周添旺先生合作的第一首曲子，由当时名歌手纯纯（刘清香）所演唱。
《江南春》由陆春龄先生与曾家庆先生创作于50年代的竹笛曲目，一首富有江南乡土气息的笛子曲，乐曲旋律优美流畅，热情欢腾，描写了我国南方农村欣欣向荣的喜人景象。此曲结构很规范，引子、小快板、慢板、华彩、快板、尾声一样不少，很典型的中国乐曲结构。所用到的作曲手法主要有西方的模进、对比、离调、连接、补充终止等，又不失民族色彩的运用了起承转合、对仗、变奏加花等传统技法，中西的完美结合，这在20世纪50年代的民乐作品中非常可贵。在这首作品中，江南丝竹那润腔丰富，装饰音较多而细密，曲调曲折婉转，清丽流畅，圆润而细腻的基本原则体现的淋漓尽致。
《春到清江》是刘伟康作曲、王爱康配器、奚文演奏的一首扬琴曲，是近代优秀的扬琴创作曲。乐曲描写了春天来临的清江两岸，万物复苏和一派生机勃勃的景象，用使人感到亲切的民族音乐语汇述说着对大自然的依恋。乐曲将主题进行了多种手法的变奏，在情绪和节奏上也有着强烈的对比，随着音符的流动，使人进入诗情画意之中。
曲目:01. 朱昌耀 / (台湾歌谣)雨夜花·二胡 [0:04:02.66]
02. 邵荣久 / (民间乐曲)龙船·琵琶 [0:05:22.64]
03. 朱昌耀 / (湖南民歌)浏阳河·二胡 [0:03:07.27]
04. 曾加庆、陆春龄 / 江南春·笛子 [0:12:51.44]
05. 奚文 / 春到清江·扬琴 [0:06:17.59]
06. 朱昌耀 / (江南民间乐曲)紫竹调·合奏 [0:03:30.29]
07. 马熙林、朱昌耀 / (江南民间小调)江南春色·二胡 [0:06:54.37]
08. 王文礼 / 泉水·扬琴 [0:08:11.34]
09. 郝玉岐 / (豫剧曲牌)朝阳沟·唢呐 [0:02:17.31]
10. 朱昌耀 / 姑苏情·合奏 [0:03:39.23]
11. 陆春龄 / 水乡新貌·竹笛 [0:05:01.63]
12. 苏宇虹 / (潮州音乐)寒鸦戏水·古筝 [0:05:36.66]
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简介:专辑名称：江南春
演奏家：陆春龄、邵荣久、朱昌耀、奚文、王文礼、郝玉崎、苏宇虹
演奏乐团：江苏省歌舞剧院民乐团
指挥：朱昌耀、王爱康
专辑风格：中国民乐
发行时间：2018
发行公司：红音堂唱片
唱片版本：南京音像DSD版
唱片编号：RMCD-1091
资源格式：WAV+CUE
这张专辑是朱昌耀、王爱康指挥江苏省歌舞剧院民乐团，与几位民乐器乐家合作，演奏12首中国民乐曲。这个版本将当年才有模拟录音技术的开盘母带进行高动态多细节的顶级重制；以中国传统乐器为主奏乐器，中西结合，国乐交响化的整体编曲配乐风格，使得原本传统的民族音乐呈现出恢弘景致。
在母带的处理上，专辑制作人特别邀请了德国金耳朵工作室的首席录音师来进行。耗尽心血将这些技术提高到能将声音鲜活地保存到CD的水平上。以发烧天碟的高标准要求进行后期录音制作，可彻底测试音响器材的真正实力。清晰透明的音场感，每一件乐器的音色精细无疑和像真的效果，均是录音的优点。
德国录音室找到办法从空气中捕捉到历史上的演奏。与早期版本做比较。专辑的动态与细节都比早期版本更好尤其是在动态方面，表现的更直接明快，给人一种聆听录音室母带般的快感，在重制母盘后，则比较干净、温暖柔和而不失细节。
《雨夜花》本名《春天》，这原本是一首在日治时期由当时的台湾新文学健将廖汉臣先生，在1933年为台湾儿童所写的一首儿歌，交由邓雨贤先生谱曲。1934年，当时在由日本人柏野正次郎所经营的唱片掌理文艺部的周添旺先生，由于工作上应酬的需要，有一次在酒家听到一位沦落风尘的酒家女诉说她的悲惨故事。她原本是一位纯洁质朴的乡下女孩，离开故乡来到台北工作并爱上了一位男孩，而且双方已论及婚嫁。但是没想到后来那男孩却是变成一个薄情郎，爱上了别的女孩而遗弃了她，她自觉没脸回家见故乡的父老，于是一时心碎失意竟流落在台北的酒家……。虽然在当时日治时代，男尊女卑的社会传统下，这种令人哀叹的小故事，是许多女子共同的心声，令人说不完、也诉不尽……，是周添旺先生感觉得这位可怜的酒家女就亲像一朵在黑夜里被无情风雨吹落的花朵，她“离叶离枝”(离开亲人与爱人）、掉落“受难池”受人践踏的遭遇，谁不感到心酸及惋惜呢？ 所以周添旺先生就将《春天》的旋律，改填了悲凉的歌词《雨夜花》，也许是因为与时代背景、人民心声相对映吧？这首歌谣竟然影响后来闽南语歌曲以无奈、哀怨为主体的创作方向。感人肺腑扣人心弦的《雨夜花》，歌词中所描述的“雨”、“夜”、“花”后来也变成台语流行歌曲重要的主题意象，影响闽南语歌词的创作方向。通常闽南语歌曲都有三段,但是这首歌曲却是罕见的四段词。而且前三句是三、三、五的词句，后三句是四、四、七的词句，每段运用不同的韵脚。好词配上佳曲，难怪《雨夜花》可以一直传唱下来，成为台湾经典歌谣之一。这首歌曲是邓雨贤先生和周添旺先生合作的第一首曲子，由当时名歌手纯纯（刘清香）所演唱。
《江南春》由陆春龄先生与曾家庆先生创作于50年代的竹笛曲目，一首富有江南乡土气息的笛子曲，乐曲旋律优美流畅，热情欢腾，描写了我国南方农村欣欣向荣的喜人景象。此曲结构很规范，引子、小快板、慢板、华彩、快板、尾声一样不少，很典型的中国乐曲结构。所用到的作曲手法主要有西方的模进、对比、离调、连接、补充终止等，又不失民族色彩的运用了起承转合、对仗、变奏加花等传统技法，中西的完美结合，这在20世纪50年代的民乐作品中非常可贵。在这首作品中，江南丝竹那润腔丰富，装饰音较多而细密，曲调曲折婉转，清丽流畅，圆润而细腻的基本原则体现的淋漓尽致。
《春到清江》是刘伟康作曲、王爱康配器、奚文演奏的一首扬琴曲，是近代优秀的扬琴创作曲。乐曲描写了春天来临的清江两岸，万物复苏和一派生机勃勃的景象，用使人感到亲切的民族音乐语汇述说着对大自然的依恋。乐曲将主题进行了多种手法的变奏，在情绪和节奏上也有着强烈的对比，随着音符的流动，使人进入诗情画意之中。
曲目:01. 朱昌耀 / (台湾歌谣)雨夜花·二胡 [0:04:02.66]
02. 邵荣久 / (民间乐曲)龙船·琵琶 [0:05:22.64]
03. 朱昌耀 / (湖南民歌)浏阳河·二胡 [0:03:07.27]
04. 曾加庆、陆春龄 / 江南春·笛子 [0:12:51.44]
05. 奚文 / 春到清江·扬琴 [0:06:17.59]
06. 朱昌耀 / (江南民间乐曲)紫竹调·合奏 [0:03:30.29]
07. 马熙林、朱昌耀 / (江南民间小调)江南春色·二胡 [0:06:54.37]
08. 王文礼 / 泉水·扬琴 [0:08:11.34]
09. 郝玉岐 / (豫剧曲牌)朝阳沟·唢呐 [0:02:17.31]
10. 朱昌耀 / 姑苏情·合奏 [0:03:39.23]
11. 陆春龄 / 水乡新貌·竹笛 [0:05:01.63]
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