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标题: [Naxos]Mykhailo Sosnovsky - Lipkis∶ Pierrot and Friends 2026[FLAC 24-96] [打印本页]

作者: lxy090926 时间: 2026-7-10 14:17
标题: [Naxos]Mykhailo Sosnovsky - Lipkis∶ Pierrot and Friends 2026[FLAC 24-96]
封面:
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简介:
(, 下载次数: 118)
曲目:

1
Pierrot: I. In the Dancing Master’s Palace
Andriy Tkachuk
Larry Lipkis
2
Pierrot: II. The Magic Garden
Andriy Tkachuk
Larry Lipkis
3
Pierrot: III. The Flight to Seventh Heaven
Andriy Tkachuk
Larry Lipkis
4
Columbina: I. Ciaccone
Oksana Hretchyn
Larry Lipkis
5
Columbina: II. Siciliana
Oksana Hretchyn
Larry Lipkis
6
Innamorata: I. Pastorale
Mykhailo Sosnovsky
Larry Lipkis
7
Innamorata: II. Scherzo
Mykhailo Sosnovsky
Larry Lipkis
8
Harlequin
Luke Sieve
Larry Lipkis
试听:

https://play.qobuz.com/album/lq34oqi1j48ae

网盘链接：
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作者: famouschu 时间: 2026-7-10 18:34
本帖最后由 famouschu 于 2026-7-11 09:56 编辑

Lipkis - Pierrot and Friends - Four Commedia Concerti
利普基斯利普基斯皮埃罗与朋友们,四首即兴喜剧协奏曲

Lipkis, Larry (1951-)[美] 利普基斯，拉里

巴松管:安德里・特卡丘克 Andriy Tkachuk
小提琴:奥克萨娜・赫雷琴 Oksana Hretchyn
长笛:米哈伊洛・索斯诺夫斯基 Mykhailo Sosnovsky
低音长号:卢克・西夫 Luke Sieve
Theodore Kuchar/Lviv National Philharmonic Symphony Orchestra,
西奥多・库哈尔/利沃夫国立爱乐交响乐团

Release date: 10th Jul 2026
Label: Naxos
Catalogue number: 8559963
Length: 69 minutes
Naxos 8.559963
DDD

专辑简介
享誉国际的演奏家、教授兼作曲家拉里・利普基斯创作了逾百部作品，涵盖各类声乐与器乐合奏形式。利普基斯对即兴喜剧的钟爱，源于他作为文艺复兴时期音乐演奏者的职业经历，这四部协奏曲正是以这一经典戏剧传统中的角色为蓝本进行的音乐刻画。淘气又率性的皮埃罗由巴松管化身，他的心上人科隆比纳则通过灵动多变、魅力十足的小提琴旋律翩然浮现。温婉青涩的恋人少女（因纳莫拉塔）由音色通透的长笛辅以轻盈伴奏演绎，而丑角哈利昆身上的浪漫纠葛与杂耍般的诙谐感，与低音长号极具张力的音乐性格堪称天作之合。

意大利即兴喜剧（Commedia dell’arte），是一套流传几百年的“固定角色班子”，类似我们的生、旦、净、末、丑，或者京戏里固定的行当脸谱。每个角色有固定性格、装扮、身份定位，不同剧团、不同剧本都可以用这一套人设来演新故事。
本专辑这四个角色的固定定位是：
1、Harlequin 哈利昆/丑角，最核心、最出名的角色。机灵、滑头、爱耍宝、会杂技、到处撩妹。
2、Columbina 科隆比纳，女仆、机灵丫头，哈利昆的官方情侣。聪明、俏皮、迷人、有点小坏。
3、Pierrot 皮埃罗，痴情、憨厚、有点傻气的丑角，通常也单恋 Columbina，经常被耍、被虐，悲情又好笑。
4、Innamorata 恋人少女，就是“年轻贵族小姐/女主角”，温柔、纯情、浪漫，是剧里的 “颜值与爱情担当”。
  它们同属一套喜剧角色体系，经常出现在同一个故事框架里，但不属于某一部特定的剧。几百年间无数剧本、画家、音乐家都在用这几个人设。

作品简介
   本专辑收录的四部协奏曲，以意大利即兴喜剧的经典固定角色为音乐描绘对象。这种半即兴的街头戏剧形式起源于16世纪意大利，在欧洲盛行直至18世纪。时至今日，丑角与皮埃罗这些名字仍活跃在音乐、美术、文学与戏剧领域，观众仍能在当代作品中见到这些喜剧角色及其伙伴的身影。
1、皮埃罗,巴松管协奏曲
皮埃罗是即兴喜剧舞台上最惹人喜爱的固定角色。他通常身着宽松的白色戏服，衣袖宽大，最初的形象是忠诚又滑稽的仆从。他性格单纯讨喜，没有其他喜剧角色那般粗鄙与夸张的戏剧化表现。陷入爱恋时，他热烈却又羞怯；爱意往往得不到回应，或是在最后一刻被情敌阻挠。即便偶尔赢得芳心，过程也总是凄美甜蜜，却又转瞬即逝。
我这部巴松管协奏曲中的皮埃罗，灵感源自美术作品。第一乐章《舞蹈大师的宫殿》，受捷克克鲁姆洛夫城堡假面舞会大厅墙壁上充满奇思的即兴喜剧肖像画启发。第二乐章《魔法花园》，灵感来自亨利·卢梭笔下凄美动人的《狂欢节之夜》—— 画中渺小的皮埃罗与科隆比娜在冬夜月光下漫步。而终乐章《飞向七重天》的灵感，则并非来自画作，而是画家乔治·鲁奥的文字：
“…… 我相信你会将种种烦忧、日常苦楚与贫穷都寄存在衣帽间，因为命运已然注定：小丑可以飞向七重天，抛下尘世悲伤的寒冬，满足自己对幻想的向往。”
在这部协奏曲中，顽皮又冲动的皮埃罗由独奏巴松管化身。他的爱慕对象由独奏大提琴扮演，在第一乐章中段首次登场。两位主角在沉稳的圆舞曲与明快的文艺复兴舞曲背景下，展开对位式的对话。第二乐章里，爱情的回忆在幽暗神秘、萦绕心头的调性氛围中闪现。乐章结尾前，超凡脱俗的低音巴松管 —— 或许是皮埃罗的另一个自我 —— 与独奏者进行了简短应答。终乐章是一首狂躁的谐谑曲，充满推进性、时而近乎机械的能量。开篇，巴松管在无穷动式的伴奏下奏出跳跃宽广的轻快旋律。片刻后，独奏大提琴回归，与巴松管一同回忆起舞蹈大师宫殿中的温柔瞬间。这条通往七重天的道路显然并非坦途，乐曲尾声，在多次情绪转折后，皮埃罗挣脱了竖琴与钢片琴的缥缈声响，欢快地踏回大地，向观众眨眼，仿佛在说：“说到底，这不过是一场戏。”聆听者大可将乐章标题与以上文字仅作为想象的起点，任由自己展开幻想与思绪。
2、科隆比娜, 小提琴协奏曲
科隆比娜在意大利语中意为“小鸽子”，这一角色通常扮演俏丫鬟：聪明伶俐、深谙世事的女仆或侍女，有时也是丑角的情人。她往往是全剧最聪慧、最风趣的角色。（莫扎特《费加罗的婚礼》中可爱的苏珊娜便是经典的俏丫鬟形象；理查·施特劳斯《阿里阿德涅在纳克索斯》中随性洒脱、务实的女主角泽尔比内塔，则是歌剧中另一类截然不同的科隆比娜，她在情人之间游刃有余，对自己的善变毫不在意。）
在即兴喜剧演出中，科隆比娜常会在幕间为观众献上一段小舞蹈。她的服饰随时代与地域有所不同，但大都简洁朴素，根据剧情可能搭配仆从帽与围裙；服装也常带有拼贴质感，象征其低微身份与善变天性。
我的小提琴协奏曲《科隆比娜》分为两个乐章，既呼应了意大利语原名的含义，也刻画了角色多变的性格。第一乐章《恰空》中，独奏小提琴在一连串恰空固定和声进行之上盘旋穿梭，编织出各式变奏。这种变幻莫测的特质，表现出科隆比娜周旋于众多情人之间、以轻松的轻蔑对待男性的姿态。乐章中简短引用了15世纪马尔凯托·卡拉的弗罗托拉《不必再等待》，更凸显了她任性善变的天性。
第二乐章《西西里舞曲》中，我们可以想象科隆比娜沉醉于与丑角的爱恋（低音铜管以略显笨拙的方式扮演丑角）。独奏者拥有大量舒展的段落，如同鸟儿振翅或心跳悸动。符合角色性格的是，乐曲充满戏剧性的华彩与突如其来的情绪转折。中段乐团全奏的响亮高潮过后，音乐转入更为安静内省的段落，但这一段很快结束；在冲向最终高潮的过程中，科隆比娜展现出果敢的性格，独奏小提琴与整个乐团对答交锋，在辉煌的声响中奔下舞台。
关于舞蹈元素，第二乐章后半段的主导节奏采用了巴洛克与古典时期极为流行的意大利舞曲——西西里舞曲的典型附点节奏（莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》K.331 的开篇便是著名的西西里舞曲节奏范例）。
3、恋人少女, 长笛协奏曲
“恋人”（女恋人 Innamorata 与男恋人 Innamorato）总是成对出现。这对情侣青春靓丽，身着最时髦的服饰，不戴面具以展露美貌。正如有评论者所言，他们往往 “更爱恋爱情本身，而非彼此”。他们或是夸张的浪漫主义者，或是在周遭喜剧闹剧里安静优雅、略带茫然的旁观者。虽然通常并非剧情核心，但他们的存在必不可少，提醒观众爱情终究是所有即兴喜剧的基石。
我的长笛协奏曲《恋人少女》分为两个乐章，配器轻盈 —— 仅使用成对的木管与圆号、弦乐与竖琴，以此表现角色的青春与温婉气质。第一乐章《田园曲》中，我们不妨称这位女恋人为伊莎贝拉，她在黎明前醒来，悄悄离开父亲的宅邸，前往城外田野与情人弗拉维奥相会。长笛在竖琴琶音与弦乐泛音的陪伴下，勾勒出陷入初恋、羞涩又急切的少女形象。破晓时分，弗拉维奥登场，恋人在弦乐组丰满和弦的温暖怀抱中相拥。但好景不长，二人分别，伊莎贝拉回到家中。
第二乐章《谐谑曲》里，她尽情释放内心的喜悦，羞涩被无拘无束的欢欣取代，伴着轻快附点节奏的库朗特舞曲尽情嬉戏。长笛盘旋飞驰的乐句与乐团昂扬的宣告，共同展现出她喜剧式的活力四射。与另外三部协奏曲喧闹的结尾不同，《恋人》以俏皮的长笛琶音搭配弦乐拨奏，向观众安静地眨眼示意，悄然收束。
4、丑角, 低音长号协奏曲
在所有即兴喜剧角色中，丑角或许最为家喻户晓，形象也最具辨识度：他标志性的紧身彩色菱形拼贴服饰自16世纪以来几乎未曾改变。他的幽默多为肢体喜剧而非语言，同时是技艺娴熟的杂耍者，跳跃、昂首、舞蹈、卖弄身姿。18世纪评论家让-弗朗索瓦·马蒙泰尔如此形容他：“无知与单纯、机智与笨拙、优雅并存。与其说他是成熟的成年人，不如说更像一个初具理性与智慧的大孩子，他的失误与笨拙举动别有一番趣味。”他不像部分喜剧角色那般恶毒记仇，却也称不上品德高尚。说到底，他本质上是个精于算计、只顾自身利益的仆从式丑角。偶尔他也会陷入沉思，但往往转瞬即逝。
我对丑角的刻画更偏向性格塑造，而非具体戏剧情节。低音长号自然担任主角；由于丑角心神不定，计划常即兴突变，他的音乐也变幻无常、瞬息万变。而作为一名无可救药的浪漫主义者，作品中也穿插了数段爱情插曲。最后一段恋情以悲剧收场，我们的主角陷入彻底的绝望（低音长号奏出钢琴最低音区近乎不可能的低音A），此时弦乐升起一段超凡的众赞歌，不久后独奏双簧管加入。丑角寻求慰藉，欣然融入这段甜美的音乐，随即又对这良知之声心生怀疑，以一声咆哮与轻快的昂首姿态摆脱悲情。一阵沉思即将袭来，他努力抗拒。这场挣扎在午夜钟声敲响时结束，丑角发出最后一声沉思的叹息后，再度踏上任性的冒险，银剑在月光下熠熠生辉。
《丑角》由低音长号演奏家杰弗里·雷诺兹与洛杉矶爱乐乐团于1997年首演。

                                          拉里·利普基斯

Contents and tracklist
曲目列表

01-03  Pierrot  [28'23]
   皮埃罗,巴松管协奏曲
  I. In the Dancing Master's Palace  7:43
   舞蹈大师的宫殿
  II. The Magic Garden  9:30
   魔法花园
  III. The Flight to Seventh Heaven  11:10
   飞向第七重天

Andriy Tkachuk, bassoon
Theodore Kuchar/Lviv National Philharmonic Symphony Orchestra

04-05  Columbina  [12'27]
   科隆比纳,小提琴协奏曲
  I. Ciaccone  6:42
   恰空舞曲
  II. Siciliana  5:45
   西西里舞曲

Oksana Hretchyn, violin
Theodore Kuchar/Lviv National Philharmonic Symphony Orchestra

06-07  Innamorata  [11'23]
   恋人少女,长笛协奏曲
  I. Pastorale  7:37
   田园曲
  II. Scherzo 3:46
   谐谑曲

Mykhailo Sosnovsky, flute
Theodore Kuchar/Lviv National Philharmonic Symphony Orchestra

08  Harlequin 17'07
哈利昆,低音长号协奏曲

Luke Sieve, bass trombone
Theodore Kuchar/Lviv National Philharmonic Symphony Orchestra

作者: jswujun 时间: 2026-7-11 09:34
謝謝分享

作者: areswang1968 时间: 2026-7-16 07:36
谢谢楼主分享

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