01 - The Grants.flac
02 - Did you know that there's a tunnel under Ocean Blvd.flac
03 - Sweet.flac
04 - A&W.flac
05 - Judah Smith Interlude.flac
06 - Candy Necklace.flac
07 - Jon Batiste Interlude.flac
08 - Kintsugi.flac
09 - Fingertips.flac
10 - Paris, Texas.flac
11 - Grandfather please stand on the shoulders of my father while he's deep-sea fishing.flac
12 - Let The Light In.flac
13 - Margaret.flac
14 - Fishtail.flac
15 - Peppers.flac
16 - Taco Truck x VB.flac
2014年,Lana Del Rey曾告诉一位记者她希望她已经死了。在接下来的几年中,每篇关于她的文章都会提到这件事。那时,这位歌手依然对业界对她出道专辑的负面评价感到痛苦。她几乎是宿命论地反驳着有关她在《Born to Die》中为自己打造的高贵爱尔兰形象的质疑与指控。几乎可以确定,她那时有着想要成为下一个悲剧天才诸如Kurt Cobain和Amy Winehouse的创造性抱负。
这也是Lana一直积极在做的事,哪怕这意义有时只对她本人有用。《Did You Know That There’s a Tunnel Under Ocean Blvd》像是一件全面、令人惶惑的半成品。宁静的沉思和响亮的打断并存;明显的断层又或者是平滑的衔接;专辑以合唱团排练的录音开始,又以钢琴踏板松开的声响告终。美丽——这是Lana一直以来的优势与负担——在这里隐去、被遗忘,正如专辑名称提到的那条隧道,它那马赛克天花板和彩绘瓷砖被永远封存遗弃。在这张专辑中,Lana追求的是某种更持久的东西,那些“处于事物核心”的东西:家庭、爱、疗愈、艺术、遗赠与智慧——以及随之而来的所有恐慌与矛盾。
而如今,Lana的布道比以往任何时候都更关乎于她本人,这反映了她日益增长的自我神化本能。在这张专辑中,她明确地演唱着作为“Lana Del Rey”的感受,用“幕后的大人物/将弗兰肯斯坦的黑色梦想缝制进我的歌曲”直指她出道时音乐产业对她的控制。这种回顾的目光也以嘻哈形式呈现,这是她在2017《Lust for Life》之后就很少再采取的流派。但在这张专辑的最后部分,Trap节拍回来了。它们伴随着Lana最任性的挑衅。她的歌词与那些之前让她陷入困境的越界行为纠缠不清。她似乎比过去更努力,坚持着她的道路是由她自己创造。在专辑荒诞的收尾曲《Taco Truck x VB》(这首歌简直是《Venice Bitch》的Trap Remix)中,Lana直面批评的话语:“在你开口之前让我先说/我知道,我知道,我知道你恨我。”她如今很清楚怎么摆脱这些。
Lana是一位后现代拼贴主义者,她一直善于引用他人的作品:譬如《Peppers》,这首歌采样了Tommy Genesis发行于2015年的粗俗歌曲《Angelina》,歌名借用自Red Hot Chili Peppers,还插入了一段Surf-Rock经典旋律,这一切都发生在4分钟以内。Lana在她最好的状态下重新解释别人的作品以实现自己的意图,而对她自己的旧作她也同样如此。除了对《Venice Bitch》的改造,《Cinnamon Girl》被融入《Candy Necklace》之中,《Norman Fucking Rockwell》的弦乐则被放进《A&W》。这展现出一位艺术家正不断追溯自己的进化史并交出新作品,她足够成熟,可以对这些作品进行重构,足以进入她一直很喜欢的更好的美国音乐作品集。
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