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简介:一切皆流动·一切皆可为·一切皆自在觉知SHAKTI的召唤 聆听苏诗丁「内在觉知三部曲」 「SHAKTI」——一切皆流动 她是母亲 她是力量 她是大地 她是月亮 她是下降 她是黑暗 她是生机 她乘着风闯进我静谧的午觉,从身体到灵魂。我置身于一片温暖而潮湿的梦幻中。这是一片空境,催动万物却又不可一一形容,有生也有死,回忆的流动散落在虚空里,只余下润泽而充实的触感包围着我,我和土地连接,我和森林连接,我最终和曙光连接。 SHAKTI,印度教中湿婆神的阴性面,是宇宙母神,代表着“业”,代表着世界永恒的运动,没有实体,是一切又不着于一切。她曾转世为凡人女子试图与湿婆结合,也曾因愤怒而自毁于众神祭祀,顺随着因果导向的生灭无常。SHAKTI在神话中积极推动着命运的发生,孕育出世界更多的可能性,宇宙因她的力量而运转。 歌中描绘了苏诗丁对SHAKTI的感应,她于其中感知到万物的彼此联结,与内在必然的命运流向。在这种感知中,人会有那么一瞬彻底地进入到对宽广世界的体悟中,放开身心拥抱宇宙的明暗,不再为俗常所过度侵扰,更为坚定地去往使命的所达。歌中明暗相间的流动,传导着SHAKTI的指引,最终导向热爱生命的动能。 生机,即一切皆流动。 「La confusion de Mutt」(穆特的困惑)——一切皆可为 什么是艺术? 什么是创作? 什么是标准? 什么是美学? 什么是价值? 什么是情感? 什么是无为? 二十世纪初,法国艺术家马塞尔·杜尚将一个男用小便池作为装置艺术,命名为“泉”,署名R.Mutt送展。他在蒙拉丽莎脸上画胡须,他扮女装,他解构社会既定规则,解构古典审美之下的所谓“高雅艺术”,让绘画可以不那么绘画,让雕塑可以不那么雕塑,让艺术不再只是艺术。“生活即艺术”。 当艺术的美学标准变成人类排斥异端、区分三六九等、限制创作自由的工具时,他以漠视的方式告诉世界,“艺术可以非艺术,也可以不美”。当他以一种幽默的方式,将传统古典艺术的“为”变成了一种类似东方禅宗的“如是”,变成了类似老子的“无为”时,他不再是艺术的破坏者,他恰恰超度了艺术。 在西方环境下成长的杜尚却契合了东方禅学、道学的空观,解放了整个现代艺术的空间。歌中的苏诗丁以打破风格、美感藩篱的方式致敬“杜尚精神”,致敬这种对艺术的“超度仪式”,实验性电子交叉古典元素及诸多采样,一切皆可入音律,一切皆可为素材,重现了音乐本有的自由空间,归于东西方本一体的存在主义哲思。 无为,即一切皆可为。 「迷地亚」——一切皆自在 如冥想 如薄雾 如云端 如泡影 如蜃楼 如不动 如寂静 在一片静止的世界里,听数呼吸,随思所引,不着于相,时间空间了然无方寸,身体实体寂然无意义,七识五感融于世界运转,随缘而动,藏于无形,湮灭一切可执之相,于定中达至内在觉知。歌中的苏诗丁构造着喜乐与安宁的意识空间,引导听者在此安住。 寂静,即一切皆自在。
曲目:1.SHAKTI
2.La confusion de Mutt
3.迷地亚
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